中国彩绘青铜器的历史，因为三星堆青铜器上所存在的彩绘，被整整提前了一千年 。
彩绘青铜的发现历程
1986年，当三星堆一、二号祭祀坑出土之际，研究人员便留意到部分青铜器的眼部留存着色彩方面的痕迹，只是由于当时技术条件存在限制，此发现没能展开深入探究，到了2020年，新发现的六个祭祀坑开启发掘之后，考古人员运用显微观察以及成分分析这些手段，在三号坑起码确认了60件带有红黑彩绘的青铜器 。
这些彩绘主要在神树花瓣出现并且在人像服饰纹路出现还在青铜容器表面出现，通过一种被叫做X射线荧光分析的方式，红色颜料是以朱砂作为主要成分的，而黑色是使用了碳素材料的，这样一种精细的彩绘工艺是打破了人们对于三星堆单色青铜器的固有的认知的。
中国最早的铜胎漆器
用于三星堆之中的彩绘青铜器所采用的是那种典型的髹漆工艺，也就是在铜器表面之上涂抹大漆当作底色，然后再运用矿物颜料去绘制纹样，这样的一种技法使得器物同时拥有青铜的坚固以及漆器的绚丽，在湖北曾侯乙墓出土的战国漆器里面能够看到类似技术的成熟应用 。
在这之前学界所认为的是彩绘青铜器兴起的时间处于战国时期，就好比河北满城汉墓那里的彩绘铜壶一样。三星堆的发现把这类文物的历史从公元前4世纪往前推移到了公元前12世纪。这批文物现在收藏于广汉三星堆博物馆，进而成为镇馆之宝。
彩绘工艺的技术解析
科研工作者借助扫描电镜观察发觉，彩绘层涵盖着漆膜、颜料以及黏合剂这三层结构，黑色底漆的厚度大概是0.2毫米，红色纹饰运用了平涂跟勾线相结合的技法，于青铜神坛的残件之上，还寻觅到了使用毛笔绘制而成的云雷纹痕迹。
掌握大漆干燥特性以及颜料配伍性是这种工艺所需求掌握的，三星堆工匠于青铜铸造基础之上，创新出了金属与有机材料相结合的新工艺，2022年实验室成功复原了这种彩绘技术，证实其工艺复杂度超过同时期中原地区 。
古蜀文明的色彩世界
除开青铜器之外 ，三星堆象牙器皿上边的朱砂彩绘 ，以及玉器表面的矿物颜料残留 ，一同勾勒出古蜀祭祀活动的绚丽场景 。于八号坑新发现的青铜神坛底座之上 ，红黑相间的纹饰依旧清晰能够辨别 。
那些色彩并非仅仅是被用来作装饰的，而是更有着宗教象征意义的承载。红色大概是跟太阳崇拜有着关联的，黑色是大地图腾象征的体现。考古学家于祭祀坑底部还发现了大面积朱砂铺设的痕迹，这证实了当时重要仪式都是在彩色场景所进行的。
中华文明的多元一体
三星堆所具有的彩绘工艺，跟中原地区的商文化，呈现出显著的不同状况，然而其所运用的朱砂原料，和河南安阳殷墟出土物品的成分，是保持一致情形的。这样一种，既维持住地域方面特色，又对中原技术加以吸纳的现象，实实在在地成为了中华文明多元一体的证据证明 。
在成都金沙遗址所出土的那些漆木器之上，能够见到跟三星堆有着一脉相承关系的彩绘技法。在长江流域那个跨湖桥文化遗址曾经发现过8000年前的漆弓，这表明髹漆技术早在史前的那个时期就已经在进行跨区域的传播了。
考古研究的当代启示
三星堆彩绘方面的研究带来了跨学科合作的促进，考古学家跟材料科学家采取联手的方式去破解古代工艺密码，2023年出版的名为《三星堆彩绘青铜器研究》的专著，对217组显微观测数据进行了系统收录 。
这般些的发现，可不单单只是改写了工艺史，更是进一步予以推动了文物保护技术的革新呐。针对于彩绘具有容易脱落的这般特性，文保人员展开研发从而有了新型加固剂这一成果，进而使得那些脆弱的文物能够得以完好地进行展示了。当下，相关的技术已然是应用并涉及到江西海昏侯墓漆器的保护工作当中去了。
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