2026年年初时节，韩雨彤凭借《爱我万岁》《黄雀风》《二嫁上上签》这三部风格各不相同的作品，是让观众得以瞧见了一位持续突破自我的演员。从那种浮夸的竖屏剧，到现今的精品短剧领域，她经由了一条明晰且坚实的道路呢。
曾经对短剧也有偏见
最初带着对第一回接触竖屏短剧剧本时的回忆，韩雨彤坦言自己一开始是存有偏见的，她认为竖屏剧有些内容太过虚幻，跟自己对于表演的理解存在差距，然而她并未拒绝机会，而是选取用专业态度去面对每一个角色。
在刚开始起步的那段日子当中，她忍住性子，从一个个毫不起眼的小配角开始做起。她觉得在早期去担任配角、拍摄小成本作品之际，挑战性并不算是很大，更为关键重要的是持续不断提升自己的能力，不能够被节奏快速且呈现同质化的市场带偏了方向。
小角色也能铺出大女主的路
“只要小人物，不含小艺人”这话乃韩雨彤念书之际听闻的，始终对她起到影响直到如今。她坚信每一个人物皆有存在的意义，即便戏份不多，同样要郑重对待。正是凭借这份坚守，她借一个个小角色为自己往后成为“大女主”奠定基石。
每一回拿到全新角色的时候，她所做的头一件事情便是静下心去思索，思索如何能让这个角色跟先前的作品存在差异，以防演任何角色都如自己一般。这般清醒的认知使得她在早期便培育成了深度剖析角色的习惯，为后续的突破奠定了基础。
转折点来自一部找错夫人的戏
对于韩雨彤而言，2024年的《厉总，你找错夫人了》成为了其在短剧领域之中的一个相当关键的转折时刻。从事这部戏拍摄期间，她根本未曾去思索究竟是竖屏亦或是横屏，仅仅是将全部身心都投入到表演当中。在对江笙这个角色予以塑造之际，她毫无保留，那种创作状态仿若自身正在投身于偶像剧的拍摄一样。
彼时，“短剧精品化”方才起始，然而，她身处的公司以及团队，均已萌生出追求精品的观念。她恰巧在彼时的那个节点之上呀，凭借这部作品证实了自身的能力。直至如今，提及这部戏的时候，她依旧记着当时全身心投入其中的那种状态呢。
每个角色都要写五千字人物小传
接到新作品，在熟读剧本之后，韩雨彤依旧会主动去完成一份大概五千字左右的人物小传。她是专门针对角色实施深度提炼的，从原生背景开始入手，涵盖过往经历，接着到性格底色，随后再到任务线以及最高任务，她把这些关键点梳理成笔记，在拍摄间隙会反复去翻看。
每一回进入剧组，她都要为自身开展一回深度的人物剖析，一直到角色切实融入自己。在观摩自身成片之际，她的关注点颇为集中，其一为朝着内里审视，以纯粹观众的视角查验表演成效，其二为向外学习，剖析导演的剪辑思路，研习怎样令整场戏的质感更为坚实。
选剧本只看故事内核能不能打动自己
于选剧本这一事情上，韩雨彤的标准一以贯之，那便是瞅故事内核可否激发她个人的表达欲。不管是《爱我万岁》阐述的女性议题，《黄雀风》展现的角色反差，亦或是《二嫁上上签》呈现的温情叙事，只要剧本存有张力、角色拥有挖掘空间，她皆乐意去演。
遭遇性格相类的角色，她晓得朝里深入，调节表达的精细之度去探寻潜台词。要是角色空间受限，没途径向外求取反差，她便朝内索求，凭借自身的内部逻辑给角色增添新底色。这般态度使她于选戏之际不被热度牵绊，仅留意作品本身之质量。
希望观众说一句她是个会演戏的演员
年初时，观众于《爱我万岁》与《黄雀风》之中，清晰目睹了韩雨彤自我重塑的那份决心。这两部作的年龄设定，跟韩雨彤原来演过的角色年龄设定，呈现出极大跨度。这两部作的人生阅历，跟韩雨彤以往角色的人生阅历，也有着极大差别。在《黄雀风》里的的徐雀澜，更是被韩雨彤称作反差最大的一个角色。韩雨彤演绎这个角色，仿佛是在解难题，得倒推着去理解人物的逻辑。
撇开外在的头衔与光环，韩雨彤最期望从观众那儿听到的评价实则挺简单，便是一句“她是个会演戏的演员”。她始终觉着，令观众记住角色比记住她自己更关键。2026年年初，她把每个反复思索的角色都当成一回与观众的沟通。
审视完韩雨彤历经从短剧配角演化至具备实力的女主的这般全程，你思索演员最为关键的能力属演技、挑选剧本的眼光，还是针对自身清晰的认知呢？欢迎于评论区留言去分享你的见解，也别忘记点赞转发以支持如此认真进行演戏的优秀演员。
