李白身为“百代词之祖”，开创了《忆秦娥》此一词牌，只因格律极为严苛，后世很少有人能够创作出能与它相媲美比肩的作品。可是，毛泽东于长征途中所写下的《忆秦娥·娄山关》，竟然和李白原作并称“两壁之壁”，这背后到底有着何种故事呢？
词牌源流与创作难度
李白率先创造了《忆秦娥》这一词牌，它有着双调的结构，仄韵会进行转换，还有叠句的运用，对格律方面的要求是极其苛刻严格的。宋代的欧阳修、苏轼等诸位大家，尽管都进行了相关的尝试创作，然而大多情况下都难以周全地兼顾意境与格律之间的平衡。李清照所创作的《忆秦娥》侧重于婉约风格，辛弃疾的那个版本则显得更加豪放，可这些都没有达到李白原作里那种将历史沧桑与个人感慨相融合的高度。
来源于词牌固有的特殊性，产生了这般创作难度，限定字数之内要完成时空的转换，并且得让情感保持连贯连贯，李白的“西风残照，汉家陵阙”八字描绘出了宏大的历史画卷，后世词人在写景跟抒情间很不容易做到兼顾，致使作品欠缺张力 。
毛泽东词作的时代背景
1935年1月，红军于遵义会议后，面临着严峻情形，蒋介石在长江沿岸部署屯驻大量兵力，妄图对红军展开围剿，为挣脱困境，中央红军决定再次渡过赤水，重新返回遵义地区，娄山关作为遵义北面的天然屏障，成为双方必定争夺的地方。
那时，红军所处态势为被动局面，前方存在着堵截的情况，而后方又有着追兵。在2月25日这个时间点，由彭德怀所指挥的红三军团朝着娄山关展开了强攻的行动。鉴于敌军占据着地理方面的优势，红军进行了多次冲锋，然而均遭遇了比较大的伤亡状况，致使战局在一段时间内陷入到了僵持的状态之中。
娄山关战役的转折
在关键的时刻，当地的农民也就是黄大爷，为红军指明了一条隐秘的山路，这条小路布满了荆棘，部分的地段得要徒手去攀爬，战士们抓着藤蔓艰难地向上行进，最终在傍晚的时候到达了关隘的侧翼 。
处在这个时候，正面战场激烈战斗正到了酣畅淋漓的程度，红军忽然间从侧面的翼侧发起了出其不意的袭击。防守的军队在前方与后方同时受到敌人攻击，立刻阵脚完全混乱。此次奇特的袭击变成了整个战役的具有转折意义的关键点，为红军夺取遵义开辟出了一条道路。
毛泽东的创作时刻
战役告终之后，毛泽东站上了娄山关。他远望层峦叠嶂的群山以及如鲜血般的残阳，这时他忆起了红军自湘江战役起始直至遵义会议期间的艰难过程。尤其是“雄关漫道真如铁”这句话，它既是针对娄山关险要地势的如实描摹，更是对革命路途的深度隐喻呀。
那会儿红军才刚经历完第五次反围剿失败，在长征初期的时候兵力损失已经超过一半了。站在娄山关上，毛泽东所看到的，不单单是自然形成的景观，更是象征着中国革命要“从头越”的情形。这样一种特殊的心境，是那些只在书斋里的诗人根本没办法体会到的。
与李白词作的对比
李白所作的《忆秦娥》，是以“箫声咽”来展开起兴的，借由秦娥这个视角去呈现历史兴衰，所体现出来的乃是文人那种类型的感怀。毛泽东笔下的“苍山如海，残阳如血”呢，则是融入了真实存在的战争体验，单单这八个字，既是写实的同时又带有象征意味，还把自然景象成功转化成革命意象了。
这种差异是由于创作环境的本质不一样才产生的，李白于盛唐时期流露的是对于历史的感慨，毛泽东却是在生死的存亡之际记录当时的现实，后者歌词里面所含有的实践经验，让其呈现出更强烈的感染力 。
书法与词作的相得益彰
毛泽东所创作的《忆秦娥·娄山关》手稿，是运用狂草体予以书写的，其笔势恰似铁丝那般坚韧且盘曲，特别是其中“铁”字所采用的飞白处理方式，与词里“雄关漫道”的意象构建起视觉呼应关系，而这种书法风格刚好对词作的精神内核做出了诠释。
笔墨的顿挫转折间能令观者感受到长征时期的紧迫氛围，字里行间的气势跟词作内容达成高度统一，二者共同构建成一件完整的艺术作品，这种文字与书法契合可谓至臻极致，在文学史上极为少见 。
在读完了这样一首极富历史厚重感所凝聚而成的词作之后，您是不是也会产生这样的感觉，即某些文学作品是一定要经历特定的特殊时刻才能够得以产生的呢。欢迎来到评论区去分享您内心所产生的感悟，要是这篇文章能够对您形成某种启发的话，请您千万不要吝啬自己的手指头去点赞给予支持 。
