石牌坊撑拱:檐柱外侧斜向支撑挑檐标的构件,明代前仅为斜木杆,后逐渐增加了挑木及斗拱等,装饰也日趋复杂。
牛腿:是结构及装饰日趋复杂的撑拱在江浙一带的俗称。
雀替:用于梁、额枋与柱的交接处的木构件,功用是增加梁头抗剪能力、减少梁枋的跨距。元以前雀替多用于内檐,明清普遍在外檐额枋下使用。早期雀替只饰彩画,不加雕饰。明代起多雕刻云纹或卷草纹。清中叶以后,雕刻龙头及飞禽增多,南方及沿海人物造型雀替风行。
挂落:安装在门的过梁上,是保护过梁的木构件,常作雕刻、镶拼等装饰性处理。
花板:在外檐斗拱与斗拱之间的遮板叫“垫板”,因常有彩绘和雕刻,故有些地区称“花板”。
匾联:在传统建筑上题额挂匾,书写对联,是屋宇最具特色的装饰手段。
庑殿顶:是屋面有四坡并有正脊的屋顶,有重檐庑殿顶和单檐庑殿顶之分。重檐庑殿顶是古代建筑中级别的屋顶式样,只用于皇宫、庙宇中的主殿。单檐庑殿顶则多用于礼仪盛典及宗教建筑的次殿或门堂等处。
改里为坊是北魏以后的事。《魏书。世宗本纪》有“景明二年(501年)九月丁西,发畿内夫五万人,筑京师三百二十三坊”的记载,说明此时已改称坊;但到隋开皇(581-600年)中,京都诸坊又改称里;再至唐武德七年(624年),又下令将邑中之里改称为坊”。名称改来改去,作为聚居基本单位的内容并没有改变,只是反映了当时世多战乱,户口流失,或假慕沙门、或阴附豪强以逃避调役,所以统治者要对其重组以加强管理,在改朝换代时换一换名称。这样改的次数多了,里、坊经常混用或干脆称为里坊。坊门演变成牌坊,是唐以后的事。由于商业与手工业日益发展,城市人口密集,城市的生活起了很大的变化,宵禁制度已不适应城市生活的需要,随着宵禁制度的取消,坊墙及坊门均失去了原有的使用功能,封闭的里坊制遂过渡为开放的坊巷制;宋朝、经济、文化中心的南迁,离开了一马平川的黄河流域(产生棋盘格式里坊制的地理环境),到了水网纵横的江南,也是促成里坊制向坊巷制转变的一个原因。坊巷制即仍保持坊的编民制的行政组织,但民宅均沿街巷布置,直接向街巷开门,在街头、巷口树一个类似坊门但无门扇的标志,其上悬挂坊名的匾牌-牌坊从此产生。自从改为坊巷制以后,坊的围墙取消了坊,仅仅是一种行政区划,能够体现坊的只有坊的标志牌坊而已,牌坊与坊似乎已成为一体,所以干脆把牌坊称作坊。
湖北宜昌山门石牌坊样式,宜昌黄陵庙山门,建于清光绪十二年( 1886年》正面为四柱三间牌坊式门楼,庑殿顶,斗拱飞檐。门上石匾上书“老黄陵庙”,石匾下枋雕八仙石像。门框上镌刻“神佑行人布帆无恙,踵成善举栋宇维新”对联。门前有上下二层台阶,上层33级代表33重天,下层18级代表18层地狱,二层台基衬托出山门的高大雄伟。进门后为戏台,与山门组成一体。
农村牌楼 村口牌楼
下图所示为花岗岩雕刻的《村牌坊》,利用浮雕龙凤、梅兰竹菊的形象与祥云、日月相结合根据石头的颜色与材质进行雕刻设计,构图形式活泼生动富有灵气,不拘泥于传统图案的形式,符合现代视觉审美观念,将村口“石牌坊”大门形象展现的生机勃勃,宛如一幅灵活生动的画作。
我们可以根据上文分析发现,每一带地区的牌楼都有不一样的风情,特别是充分发挥了民间雕刻艺术。每一座牌楼都拥有着工匠师傅无穷的智慧,正是这些无穷的智慧将牌楼艺术文化推向了辉煌鼎盛的境况。根据时代的进步,越来越多牌楼会竖立在每一个村庄、城镇让我国牌楼艺术走向全国、走向世界。我们嘉祥县长城石雕有限公司从事石雕行业30余载,在我国20多个省份拥有良好的声誉,如有需要可以联系我们。
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